Η Maya Mikhailovna Plisetskaya είναι η μεγαλύτερη μπαλαρίνα του 20ού αιώνα, που έδωσε στον κόσμο την απίστευτα απολαυστική ομορφιά του χορού. Είναι σύμβολο της ρωσικής κουλτούρας, το όνομά της ήταν γνωστό σε όλο τον πλανήτη, λατρευόταν, γράφτηκαν ποιήματα και πίνακες ζωγραφικής. Οι τίτλοι που έχουν απονεμηθεί σε αυτή τη γυναίκα είναι αμέτρητοι και τα ηθικά μαθήματα για τους μαθητές έχουν γίνει μια πολύτιμη κληρονομιά της παιδαγωγικής.
Βιογραφία
Η Μάγια γεννήθηκε στη ρωσική πρωτεύουσα στις 20 Νοεμβρίου 1925, στη Σρετένκα, στο σπίτι του παππού της, ενός οδοντιάτρου. Όταν ήταν 7 ετών, ο πατέρας της στάλθηκε στο αρχιπέλαγος του Σβάλμπαρντ ως πρόξενος. Η κόρη και η γυναίκα τον ακολούθησαν.
Και μετά το 1937 συνέβη. Ο πατέρας πυροβολήθηκε και η μητέρα, μαζί με τον μικρότερο γιο της, κατέληξαν στο σύστημα GULAG και το 1938 εξορίστηκε στο Καζακστάν. Η Μάγια τον πήραν οι Messerers, συγγενείς, χορευτές του θεάτρου Μπολσόι. Ήταν η Shulamith Messerer που πήγε τη Maya σε μια σχολή χορού λίγο νωρίτερα, και έπρεπε να αγωνιστεί σοβαρά για να υιοθετήσει ένα κορίτσι που θα μπορούσε να μπει σε καταφύγιο για «εχθρούς του λαού».
Μόνο δύο μήνες πριν από την έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, η Maya Mikhailovna Plisetskaya μπόρεσε να επιστρέψει στη Μόσχα, όπου μπήκε στο χορογραφικό σχολείο, συνεχίζοντας τις σπουδές της και αποφοίτησε το 1943. Η διάσημη Vaganova, από την οποία μελετούσε ο μελλοντικός θρύλος, χαρακτήρισε τη φοιτητή «κόκκινο κοράκι» για την απροσεξία και την ανησυχία της. Μετά την αποφοίτησή της, η Μάγια έγινε δεκτή στο Θέατρο Μπολσόι και πολύ σύντομα η νεαρή μπαλαρίνα απέκτησε την πρώτη θέση.
Καριέρα
Από το 1950, η Plisetskaya έχει ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο με τον θίασο του θεάτρου Μπολσόι. Αγγλία, Ιταλία, ΗΠΑ - και παντού οι παραστάσεις της υποδέχτηκαν με ενθουσιασμό σοκ. Η Μάγια έχει γίνει ένας πραγματικός θρύλος του παγκόσμιου μπαλέτου.
Δημιούργησε το δικό της στυλ χορού, εισήγαγε νέα στοιχεία στη χορογραφία μπαλέτου, χορεύει με πάθος και αφοσίωση που το κοινό φώναξε και γέλασε για τις σόλο παραστάσεις της. Και μετά το "The Dying Swan" ρωτήθηκε σοβαρά αν υπήρχαν οστά στα χέρια του χορευτή, τα οποία μετατράπηκαν σε πραγματικά φτερά στη σκηνή.
Το 1960, η Ουλάνοβα, η «επίσημη» πριμοδοτική μπαλαρίνα, έφυγε από τους Μπολσόι και η Πλισέτσκαγια πήρε τη θέση της. Πολλά μπαλέτα και μινιατούρες έχουν οργανωθεί ειδικά για αυτήν. Η Μάγια δοκιμάστηκε επίσης ως χορογράφος, δημιουργώντας απίστευτες, πλαστικές και ζωντανές συνθέσεις στη σκηνή.
Το "Carmen" σε σκηνοθεσία του Alberto Alonso μετατράπηκε σε ένα πραγματικό σκάνδαλο και μια απίστευτη αίσθηση. Η σοβιετική σκηνή προτίμησε αθώες και αισιόδοξες παραστάσεις, ενώ το κουβανέζικο μπαλέτο αφορούσε το σεξ, τη δύναμη, τον πλούτο και το μοιραίο πάθος. Ο Υπουργός Πολιτισμού αποφάσισε να απαγορεύσει την παραγωγή, αλλά ο περίφημος σύζυγος της Plisetskaya, συνθέτης Shchedrin, έσωσε την κατάσταση.
Στη συνέχεια, η καινοτόμος Μάγια ήθελε να χορέψει "Bolero" από τον Maurice Béjart, και ήταν πραγματικά κολακευτικό έργο. Ήταν απαραίτητο να ξεχάσουμε όλα όσα γνώριζε η Plisetskaya για την πλαστικότητα και το χορό. Ασυνήθιστη μουσική, διαφορετικό λεξιλόγιο του μπαλέτου, ένα διαβολικό μείγμα διαφόρων στοιχείων χορογραφίας. Και το έκανε! Και πέταξε γύρω από τη σκηνή, όπως πάντα, ελαφριά, παθιασμένη, ειλικρινή και ευτυχισμένη.
Εκτός από το μπαλέτο, η Plisetskaya εκπαίδεψε νέους χορευτές, δημοσίευσε 3 αυτοβιογραφικά βιβλία και πρωταγωνίστησε σε περισσότερες από 30 ταινίες. Οι δηλώσεις της εξακολουθούν να αναφέρονται στο Διαδίκτυο, η εικόνα εμπνέει καλλιτέχνες, σκηνοθέτες, συγγραφείς και η λίστα βραβείων, παραγγελιών, τίτλων και βραβείων από διάφορες χώρες του κόσμου, συμπεριλαμβανομένης της Ιαπωνίας, της Φινλανδίας και της Γαλλίας, είναι σχεδόν ατελείωτη.
Στη δεκαετία του '80, η Μάγια και ο σύζυγός της πέρασαν πολύ χρόνο στο εξωτερικό, όπου εργάστηκε ως σκηνοθέτης του Ρωμαϊκού Θεάτρου, του Ισπανικού Μπαλέτου, και έκανε παραστάσεις μπαλέτου στη Νέα Υόρκη. Το 1990, λόγω αλλαγής ηγεσίας, ο Πλισέτσκαγια απολύθηκε από τους Μπολσόι, γεγονός που προκάλεσε ένα τεράστιο σκάνδαλο. Ωστόσο, η ίδια η χορεύτρια αντέδρασε σε αυτό πολύ πιο ήρεμα από ό, τι πολλοί οπαδοί και υπερασπιστές της, μεταξύ των οποίων υπήρχαν πολλοί επιδραστικοί άνθρωποι.
Για τη μεγαλύτερη μπαλαρίνα, πραγματοποιήθηκαν επίσης παραστάσεις, έπαιξε, έδωσε μαθήματα μάστερ και σκηνοθέτησε τον διαγωνισμό Μάγια στην Αγία Πετρούπολη, που επέτρεψε στα χαρισματικά παιδιά να ξεκινήσουν μια καριέρα μπαλέτου.
Προσωπική ζωή και θάνατος
Μέχρι την πρώτη συνάντηση με τη μοναδική αγάπη της για τη ζωή, η Μάγια ξεκίνησε περισσότερες από μία σχέσεις με συναδέλφους και μια φορά παντρεύτηκε ακόμη και για τρεις ολόκληρους μήνες με τη Μαρί Λίπα. Όμως όλα αυτά ξεχάστηκαν για πάντα, όταν ο Ροντίου Σκίντριν, ένας πιανίστας, συνθέτης, μέντορας, εμφανίστηκε στο δρόμο μιας προικισμένης γυναίκας.
Ήταν πραγματικά αιώνια, μοναδική και όμορφη αγάπη. Η Maya και ο Rodion παντρεύτηκαν το φθινόπωρο του 1958. Δεν ήξεραν τι ήταν οι διαμάχες, πώς δεν μπορούσαν να υποστηρίξουν ο ένας τον άλλον και δεν πήγαιναν στα άκρα του κόσμου για ένα αγαπημένο τους πρόσωπο. Η μπαλαρίνα μετανιώνει μόνο που δεν μπορούσε να αποφασίσει να φύγει από τη σκηνή για λίγο και να δώσει στον άντρα της ένα παιδί.
Ενέπνευσαν ο ένας τον άλλον, και αυτή η απίστευτη δημιουργική και γαμήλια ένωση διήρκεσε μέχρι το θάνατο της Plisetskaya, που πέθανε στις 2 Μαΐου στο Μόναχο, λίγο πριν από τα 90α γενέθλιά της, το 2015. Σύμφωνα με τη βούληση και των δύο συζύγων, μετά το θάνατο του Ροντίου, τα σώματά τους θα καούν, οι στάχτες θα αναμιχθούν και θα διασκορπιστούν στη Ρωσία …
