Τα χαριτωμένα ειδώλια πορσελάνης απολαμβάνουν την ομορφιά τους - αλλά μερικές φορές το κόστος τους είναι μικρότερο. Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη. Εξάλλου, ακόμη και ένα σειριακό ειδώλιο είναι χειροποίητο πράγμα, η κατασκευή του οποίου μερικές φορές απαιτεί περισσότερες από μία ημέρες επίπονης εργασίας για τους δασκάλους. Πώς συμβαίνει αυτό; Για να το μάθετε, ας κάνουμε μια εικονική περιήγηση στο παλαιότερο εργοστάσιο πορσελάνης της Ρωσίας.
Ειδώλια πορσελάνης του εργοστασίου πορσελάνης Imperial (Lomonosov) εκτιμώνται σε όλο τον κόσμο. Ήταν εδώ που άρχισαν να παράγουν πορσελάνη για πρώτη φορά στη Ρωσία (το εργοστάσιο ιδρύθηκε το 1744) και το "μερίδιο" κατασκευάστηκε σε εξαιρετικά καλλιτεχνικά προϊόντα, τα οποία περιλαμβάνουν αγαλματίδια.
"Κούκλες" - ειδώλια ζώων και ανθρώπων - παράγονται στο Imperial Factory από τα μέσα του 18ου αιώνα. Μία από τις πιο διάσημες "προ-σοβιετικές" γλυπτικές συλλογές του ΙΡΕ είναι οι "Λαοί της Ρωσίας" (περίπου εκατό γλυπτά που απεικονίζουν άνδρες και γυναίκες που εκπροσωπούν τους λαούς που κατοικούν στη Ρωσική Αυτοκρατορία και ντυμένοι με εθνικές ενδυμασίες). Αργότερα, η διάσημη σειρά συμπληρώθηκε από «επαγγελματικούς» τύπους, που εκπροσωπούν βιομηχανίες, τεχνίτες και εμπόρους της Αγίας Πετρούπολης.
Η τεχνολογία για την παραγωγή γλυπτών πορσελάνης ουσιαστικά δεν έχει αλλάξει από τότε - καμία μηχανοποίηση, μόνο χειροκίνητη εργασία.
Τόπος δράσης: εργαστήριο εξαιρετικά καλλιτεχνικών προϊόντων
Στο σύγχρονο εργαστήριο των εξαιρετικά καλλιτεχνικών προϊόντων του IPE, από αυτό που θα μπορούσε να ονομαστεί "εξοπλισμός" είναι μόνο ένας κλίβανος για πυροδότηση. Όλα τα άλλα γίνονται από τα χέρια των τεχνιτών. "Στην είσοδο" - μια ημι-υγρή πορσελάνη μάζα (ονομάζεται ολίσθηση), "στην έξοδο" - λευκά λευκά πορσελάνη ειδώλια. Δεν υπάρχει «καταμερισμός εργασίας» εδώ, και κάθε αγαλματίδιο δημιουργείται από ένα άτομο που συνδυάζει τα επαγγέλματα ενός τροχίσκου, ενός ρυθμιστή και ενός υαλοπίνακα.
Μερικά από τα προϊόντα αποστέλλονται στη συνέχεια στα εργαστήρια ζωγραφικής - για ζωγραφική και εκείνα τα προϊόντα που πρέπει να παραμείνουν λευκά δημιουργούνται εδώ με βάση το κλειδί στο χέρι. Στα ράφια με δείγματα, οι ήρωες του The Nutcracker του Mikhail Shemyakin συνυπάρχουν με βάζα από την εποχή του Αλέξανδρου Α, γλυπτά avant-garde της δεκαετίας του 1920 - με μοντέρνα ειδώλια δικαστικών.
Το εργοστάσιο παράγει μεγάλο αριθμό λεγόμενων «αντιγράφων» (επαναλήψεις) - τα μοντέλα του παρελθόντος εξακολουθούν να είναι σε ζήτηση, έχοντας μετατραπεί σε «κλασικά». Αλλά δεν είναι τόσο εύκολο όσο φαίνεται να επαναλαμβάνεται μια ειδώλιο πορσελάνης «παραγωγής», ακόμη και αν υπάρχει δείγμα. Κατά την καύση, η πορσελάνη «ψήνεται» και το τελικό προϊόν μειώνεται σε μέγεθος - κατά 16-18%. Επομένως, ο γλύπτης πρέπει πρώτα να δημιουργήσει ένα διευρυμένο μοντέλο, και στη συνέχεια να "διαχωρίσει" σε μέρη που είναι κατάλληλα για χύτευση και συναρμολόγηση
Για κάθε μέρος, δημιουργείται ένα ξεχωριστό αποσπώμενο καλούπι γύψου - ανάλογα με την πολυπλοκότητα του γλυπτού, ο αριθμός των στοιχείων μπορεί να είναι από τρία έως δέκα. Τα έντυπα αποθηκεύονται απευθείας στο εργαστήριο - σε τεράστια ράφια, αριθμημένα και υπογεγραμμένα. Για παράδειγμα, όπως αυτό: «Λένιν στο Σμόλνι. Λεπτομέρεια / Πόδια"
Από τη λεπτομέρεια στο σύνολο
Τα ειδώλια πορσελάνης είναι κοίλα μέσα. Και η δημιουργία του ειδωλίου ξεκινά με τη ρίψη των λεπτομερειών. Για αυτό, η φόρμα που προορίζεται για ένα θραύσμα του γλυπτού είναι γεμάτη με ολίσθηση - ένα μείγμα πορσελάνης που θυμίζει ξινή κρέμα. Ο γύψος παίρνει σταδιακά την υγρασία - και, ως αποτέλεσμα, μια γκρίζα "κρούστα" σχηματίζεται στα εσωτερικά τοιχώματα του καλουπιού σε λίγες ώρες. Όταν κερδίσει το απαιτούμενο πάχος, χύνεται η περίσσεια ολίσθησης, τα μέρη αφήνονται να στεγνώσουν και αφαιρούνται προσεκτικά από το καλούπι. Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας πυροδότησης, τα γκρίζα σωματίδια θα καούν και η πορσελάνη θα αποκτήσει το περίφημο λευκό χρώμα της.
Τώρα όλα τα μέρη του γλυπτού πρέπει να συγκεντρωθούν - και, κατά προτίμηση, "χωρίς ραφές". Τα μέρη είναι κολλημένα μαζί με την ίδια ολίσθηση, μόνο παχύτερα - οι επιφάνειες των περιοχών του άκρου είναι επικαλυμμένες με μάζα πορσελάνης και τα μέρη συνδέονται.
Μετά από αυτό, το συναρμολογημένο ειδώλιο θα πρέπει να στεγνώσει - είτε στέκοντας στον αέρα για μια μέρα, είτε πηγαίνοντας σε ένα "στεγνωτήριο" με ζεστό αέρα.
Η πορεία προς τη στιλπνότητα
Μετά την ξήρανση, η επεξεργασία του ειδώλου αρχίζει να "στεγνώνει": είναι απαραίτητο να καθαρίσετε τις ραφές που απομένουν μετά τη χύτευση και, χρησιμοποιώντας υγρές βούρτσες και σφουγγάρια, να επιτύχετε τελειότητα την επιφάνεια του προϊόντος, αφαιρώντας τις ανωμαλίες.
Και τώρα η επιφάνεια έχει τελειώσει στην τελειότητα. Αλλά ένα ελάττωμα μπορεί να βρίσκεται μέσα στο θραύσμα - για παράδειγμα, αόρατες ρωγμές, οι οποίες θα εκδηλωθούν μόνο κατά τη διάρκεια της πυροδότησης, μετατρέποντας το προϊόν σε τελικό γάμο. Τα κρυμμένα ελαττώματα μπορούν να ανιχνευθούν με έλεγχο κηροζίνης ή φουξίνης. Το αγαλματίδιο είναι χρωματισμένο με ματζέντα μελάνι - και οι κρυφές ρωγμές "εμφανίζονται" αμέσως, δίνοντας ένα πιο σκούρο χρώμα. Σε αυτήν την περίπτωση, το προϊόν μετατρέπεται από καθαρό λευκό σε λευκό με μοβ ραβδώσεις. Αλλά αυτό δεν είναι τρομακτικό: κατά τη διάρκεια της πυροδότησης, η χρωστική ουσία θα καεί χωρίς υπολείμματα.
Τώρα, για να αποκτήσετε ένα γυαλιστερό προϊόν στο τέλος, πρέπει να το καλύψετε με ένα λεπτό στρώμα λούστρου. Το τζάμι δεν είναι υποχρεωτικό "αντικείμενο προγράμματος" - συμβαίνει επίσης μια πορσελάνη χωρίς τζάμι με λευκό ματ, λεπτή επιφάνεια (μπισκότο), αλλά είναι αρκετά σπάνια.
Το λούστρο αποτελείται από τα ίδια υλικά με πορσελάνη, μόνο σε διαφορετικό ποσοστό, επιπλέον, μάρμαρο και δολομίτης προστίθενται σε αυτό. Κατά τη διάρκεια της πυροδότησης, το λούστρο λιώνει για να σχηματίσει μια γυαλιστερή γυαλιστερή επιφάνεια.
Υψηλά καλλιτεχνικά προϊόντα είναι γυαλισμένα στο χέρι: το ειδώλιο λαμβάνεται στα χέρια και βυθίζεται σε κάδο υαλοπινάκων. Η επιφάνεια της ασυμπίεστης πορσελάνης είναι πορώδης - και το λούστρο απορροφάται μέσα σε λίγα δευτερόλεπτα. Το στρώμα λούστρου πρέπει να είναι πολύ λεπτό, αλλιώς το λούστρο μπορεί να τσαλακωθεί κατά τη διάρκεια της πυροδότησης.
Τα μεγάλα γλυπτά είναι γυαλισμένα σε δύο βήματα, βυθίζονται στον κάδο πρώτα με τη μία πλευρά και στη συνέχεια με την άλλη. Τα προϊόντα μινιατούρας "λούζονται" εντελώς. Φυσικά, σε εκείνα τα σημεία όπου τα δάχτυλα του υαλοπίνακα αγγίζουν το προϊόν, εμφανίζονται «φαλακρές κηλίδες», οι οποίες στη συνέχεια λερώνονται με πινέλο. Ευτυχώς, όλα τα κοίλα γλυπτά έχουν μια τρύπα (πιο συχνά, σε βάση) - είναι απαραίτητο, ώστε ο ζεστός αέρας να μην "σκίσει" το ειδώλιο κατά τη διάρκεια της πυροδότησης - και, εάν το επιτρέπει η διάμετρος της οπής, το ειδώλιο είναι γυαλισμένο, τοποθετήστε εφευρέστε το δάχτυλό σας ή άλλες λύσεις. "Προβλήματα στη φτέρνα του Αχιλλέα."
Τώρα το προϊόν τοποθετείται σε βάση (ψηλά γλυπτά που μπορούν να «στρίψουν» κατά τη διάρκεια της πυροδότησης στερεώνονται επιπλέον με επιπλέον πυρίμαχα «στηρίγματα»). Και - μέσα στο φούρνο, σε θερμοκρασία 1400 βαθμών - ένα θαύμα από λευκή χιονισμένη πορσελάνη θα βγει από αυτό σε μια μέρα.
