Ένα καλό παράδειγμα μιας επιτυχημένης σκηνής είναι το The Child of Man του Alfonso Cuarona. Η σκηνή γυρίστηκε σε ένα μόνο πλάνο και σε δυόμισι λεπτά έχουμε μια έκθεση, μια παρουσίαση του κύριου χαρακτήρα, ένα σκηνικό και μια πρώτη εξερεύνηση των κορυφαίων θεμάτων της ταινίας.
- Το πρώτο πράγμα που βλέπουμε είναι μια μαύρη οθόνη. Το πρώτο πράγμα που ακούμε - οι λέξεις πίσω από τα παρασκήνια: "Η χίλια ημέρα της πολιορκίας του Σιάτλ … Η μουσουλμανική κοινότητα απαιτεί να απομακρύνουν τους στρατιώτες από τα τζαμιά …" - και μαθαίνουμε ότι ο κόσμος, όπως γνωρίζαμε, βυθίστηκε σε χάος και βία. Όλα είναι πολύ άσχημα και πιθανότατα θα επιδεινωθούν μόνο στο μέλλον.
- Η άγκυρα ειδήσεων συνεχίζει να ανακοινώνει το θάνατο του "Baby Diego, the Youngest Man on the Planet" - την πρώτη αναφορά για να μην γεννιούνται πλέον παιδιά στον νέο κόσμο. Ο τόνος της έκθεσης αντικατοπτρίζει το βάθος του προβλήματος - ο Ντιέγκο αναφέρεται μόνο ως διασημότητα επειδή γεννήθηκε. Ήχοι λυπημένης μουσικής και ο παρουσιαστής καλεί την ακριβή ηλικία του Ντιέγκο τη στιγμή του θανάτου του - δεκαοκτώ χρόνια, τέσσερις μήνες, είκοσι ημέρες, δεκαέξι ώρες και οκτώ λεπτά.
- Σε ένα καλό σενάριο, η έκθεση είναι γεμάτη με συγκίνηση και δράση. Και αυτό κάνει ο Alfonso Cuarón στην ταινία του. Στην εναρκτήρια σκηνή "Ανθρώπινο παιδί" βλέπουμε ένα πλήθος ανθρώπων να συγκεντρώνονται σε ένα καφέ μπροστά από μια οθόνη τηλεόρασης και να ακούνε τα τραγικά νέα. Είναι απορροφημένοι στην αναφορά, και κρίνοντας από τα πρόσωπά τους, το παίρνουν σκληρά σε ό, τι ακούνε. Κάποιοι κλαίνε. Έτσι, εμείς, οι θεατές, καταλαβαίνουμε πόσο έντονο είναι το πρόβλημα της στειρότητας σε αυτόν τον κόσμο.
- Στη συνέχεια, μας παρουσιάζονται στον πρωταγωνιστή - Theo. Και αμέσως ξεκαθαρίζουν ότι είναι διαφορετικός από τους ανθρώπους γύρω του, σε αντίθεση με αυτούς - Ο Θεό μπαίνει σε ένα καφέ και σπρώχνει μέσα από το θλιβερό πλήθος για να παραγγείλει καφέ. Ο Theo μόλις κοιτάζει την οθόνη της τηλεόρασης, γυρίζει και περπατά στην έξοδο, ενώ οι άλλοι συνεχίζουν να παρακολουθούν τη μετάδοση ειδήσεων σαν να είναι υπνωτισμένοι.
- Μόλις φτάσουμε στο δρόμο, λαμβάνουμε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τον κόσμο στον οποίο ζει ο Theo. Βλέπουμε μια βρώμικη πόλη, μια σκουπίδια στο δρόμο, τα πάντα είναι γκρίζα, αποκρουστικά, άνθρωποι με σκούρα ρούχα, αδιάφορες μάσκες προσώπου. Γκρι-κίτρινος ουρανός. Τα σημάδια της παρακμής και της ερήμωσης είναι παντού - στα κτίρια, στις μεταφορές και στην πόλη συνολικά.
- Αφού περπατήσει λίγο στο δρόμο, ο Theo σταματά και χύνει αλκοόλ στον καφέ του. Έχουμε λοιπόν μια εικόνα για την ψυχολογική κατάσταση του κύριου χαρακτήρα - απόσπαση και απελπισία, στην οποία ο Theo βρίσκεται στην αρχή της ιστορίας.
- Και μετά υπάρχει μια έκρηξη. Στο καφενείο ο Theo μόλις βγήκε. Αυτός είναι ο κόσμος στον οποίο βρισκόμαστε. Ένας κόσμος όπου η δολοφονία και η βία λαμβάνουν χώρα στη μέση της ημέρας σε εντελώς συνηθισμένα μέρη όπως καφετέριες. Ένας κόσμος όπου οι αθώοι άνθρωποι δεν είναι πλέον ασφαλείς. Και τελικά, είναι η προστασία των αδύναμων και αθώων που θα είναι ένα από τα κύρια θέματα σε όλη την ταινία.
- Η εναρκτήρια σκηνή τελειώνει με μια σύντομη αλλά τρομερή στιγμή - μια αιματηρή γυναίκα βγαίνει από το καφενείο και το ένα χέρι φέρνει το δεύτερο - κομμένο - χέρι. Έτσι διασφαλίζουμε ότι η ταινία θα είναι οπτικά ζοφερή, σκοτεινή, ψυχολογικά βαριά, γεμάτη βία. Και οι συγγραφείς δεν πρόκειται να εξωραΐσουν τίποτα και να σώσουν το κοινό.
- Σε μόλις δυόμισι λεπτά, λαμβάνουμε τεράστιες πληροφορίες και βυθίζουμε εντελώς στον κόσμο που εφευρέθηκε και δημιουργήθηκε από τον Alfonso Cuarón. Το αποτέλεσμα είναι τρεις υποψηφιότητες για Όσκαρ για το Καλύτερο Προσαρμοσμένο Σενάριο, την Καλύτερη Κινηματογραφία και την Καλύτερη Επεξεργασία.
