Οι ποιητικές διαστάσεις επιτρέπουν στον ποιητή να δημιουργήσει ένα ρυθμικό ποιητικό έργο. Η κλασική ρωσική ποίηση αντιπροσωπεύεται κυρίως στο συλλαβικό-τονωτικό σύστημα διαφοροποίησης (από την ελληνική συλλαβή - συλλαβή, τόνος - άγχος), δηλαδή, ένας τέτοιος τρόπος οργάνωσης του στίχου στον οποίο οι στρεσογόνες και άστοχες συλλαβές εναλλάσσονται κανονικά σε όλες τις γραμμές.
Στη συλλαβική τονωτική διαφοροποίηση, διακρίνονται τα κλασικά μεγέθη δύο συλλαβών και τριών συλλαβών. Τα μεγέθη των δύο συλλαβών περιλαμβάνουν το iambic και το trochee, τα τρία συλλαβικά - dactyl, amfibrachium και anapest, και αν το πρώτο είναι πιο συντονισμένο με τον χορό-μουσικό ρυθμό του ποιήματος, τότε τα τελευταία είναι ήδη πιο κοντά στη φυσική ομιλία και είναι πιο ευέλικτοι τονισμός. Μεταξύ των συσσωματωμένων συλλαβών σε μεγέθη τριών συλλαβών υπάρχουν δύο συλλαβές. Τα ίδια αυτά μεγέθη, δύο συλλαβών και τριών συλλαβών, διαφέρουν το ένα από το άλλο μόνο από την ανάκρουση, δηλαδή τον αριθμό των ασυμβίβαστων συλλαβών που προηγούνται της πρώτης τάσης στη γραμμή. Μπορεί, με τη σειρά του, να είναι μηδέν, μονοσυλλαβικό και δύο συλλαβές, δημιουργώντας σε κάθε περίπτωση ένα συγκεκριμένο ρυθμικό υπόβαθρο του στίχου. Το Dactyl (από τον ελληνικό δακτύλο - δάχτυλο) είναι ένα μέγεθος τριών συλλαβών στο οποίο το άγχος πέφτει στην πρώτη συλλαβή, δηλαδή ένα μέγεθος που έχει μηδέν. Δημιουργεί έναν συναρπαστικό, ενοχλητικό, αλλά ταυτόχρονα μετρημένο και μονότονο ρυθμό του ποιήματος, που θυμίζει τους ήχους του σερφ, σαν τα κύματα να χτυπούν στην ακτή. Μια απεικόνιση του dactyl μπορεί να βρεθεί στον F. Tyutchev: Duma μετά από σκέψη, κύμα μετά από κύμα - Δύο εκδηλώσεις ενός στοιχείου: Είτε σε μια στενή καρδιά, σε μια απέραντη θάλασσα, Εδώ - εν κατακλείδι, εκεί - στο ύπαιθρο, Το ίδιο αιώνια σέρφινγκ και φώτα, αυτό αλλά ολόκληρο το φάντασμα είναι ανησυχητικά άδειο. Το Amphibrachium έχει μια μονοφυλική ανάκρουση (από τον ελληνικό αμφί - και στις δύο πλευρές, brachys - κοντό), που κυριολεκτικά σημαίνει "κοντό και στις δύο πλευρές." Εδώ το άγχος πέφτει στη δεύτερη συλλαβή, και η πρώτη και η τρίτη συλλαβή στο πόδι είναι χωρίς πίεση. Όπως περιέγραψε ο αμφιμπράχιος Konstantin Balmont στο άρθρο «Ρωσική γλώσσα», «υπάρχει μια ταλάντευση ενός αρχαίου βαλς και ένα κύμα της θάλασσας». Αυτός ο ευέλικτος και πλαστικός ρυθμός είναι ιδιαίτερα κοντά στη συνομιλία και συνεπώς είναι ιδιαίτερα μαγευτικός. Ο Amphibrachius έγραψε το ακόλουθο ποίημα του A. Maikov, το οποίο μπορεί να θεωρηθεί ως παράδειγμα: Αχ, υπέροχος ουρανός, από τον Θεό, πάνω από αυτήν την κλασική Ρώμη, Κάτω από έναν τέτοιο ουρανό θα γίνετε ακούσια καλλιτέχνης. Η φύση και οι άνθρωποι εδώ φαίνεται να είναι διαφορετικοί, σαν εικόνες από τα φωτεινά ποιήματα της ανθολογίας της Αρχαίας Ελλάδας. Το μέγεθος των τριών συλλαβών του αναπαστικού (από την ελληνική αναπαιστική - αντανακλάται πίσω) ονομάζεται επίσης αντίστροφο δακτύλιο ή αντιτακτικό. Έχει δύο άκρες συλλαβών, που αποτελείται από δύο συλλαβές, και το άγχος πέφτει στο τρίτο. Σύμφωνα με την περιγραφή του K. Balmont, είναι «ένα μέγεθος γεμάτο ζοφερή εκφραστικότητα, ένα βαρύ και υπολογισμένο χτύπημα». Ο ποιητής βλέπει στο δακτύλιο ένα χέρι με ένα σπαθί, το οποίο «σιγά-σιγά ανεβαίνει, ταλαντεύεται και χτυπά». Ταυτόχρονα, ο ακροατής έχει μια αίσθηση ειλικρινής, ταραγμένης ομιλίας, σαν να αρχίζει να αισθάνεται τη μπερδεμένη αναπνοή του αφηγητή: «Ο ήχος πλησιάζει. Και, υπάκουος στον πόνο … »(A. Blok).
