Η Σοβιετική και Ρώσος χορευτής μπαλέτου Βαλεντίνα Μορόζοβα είναι γνωστή ως η πρώτη μπαλαρίνα του Eifman. Για τον ταλαντούχο ερμηνευτή, ο διάσημος χορογράφος έχει δημιουργήσει πολλές εντυπωσιακές γυναικείες εικόνες.
Οι παραστάσεις του Boris Eifman έγιναν διάσημες σε μικρό βαθμό χάρη στους υπέροχους χορευτές που συμμετείχαν σε αυτές. Το όνομα της Valentina Nikolaevna συνδέεται με τα καλύτερα έργα του χορογράφου. Η μπαλαρίνα συνεργάστηκε με τον διάσημο αφέντη από τα πρώτα χρόνια της ύπαρξης του θόλου.
Ο δρόμος προς τα ύψη της αριστείας
Η βιογραφία της μελλοντικής διασημότητας ξεκίνησε το 1953. Το κορίτσι γεννήθηκε στο Λένινγκραντ στις 15 Φεβρουαρίου.
Το 1971 έλαβε την επαγγελματική της εκπαίδευση στη Χορογραφική Σχολή της Vaganova. Μετά την αποφοίτησή του, ο απόφοιτος εργάστηκε στο Θέατρο Kuibyshev. Το ρεπερτόριό της περιελάμβανε μόνο κλασικά μέρη. Το 1978 κλήθηκε να συμμετάσχει στο θέατρο Eifman "Νέο μπαλέτο". Ο χορογράφος μόλις ξεκίνησε την καριέρα του.
Με τη δική της παραδοχή, η καλλιτέχνης δεν μετανιώνει ποτέ για την επιλογή της. Είναι σίγουρη ότι δεν υπάρχει απολύτως νόημα να παρακολουθείτε παραγωγές που δεν προκαλούν προσωπική ενσυναίσθηση, δεν επηρεάζουν συναισθηματικά τον θεατή. Προς έκπληξη της μπαλαρίνας, το παραδοσιακό ρεπερτόριο παρέμεινε αζήτητο. Οι καινοτόμες λύσεις ήταν ασυνήθιστες, αλλά πολύ σύντομα η Βαλεντίνα συνειδητοποίησε ότι το κλασικό μπαλέτο είχε ξεθωριάσει στο παρασκήνιο.
Η Μοροζόβα ξεκίνησε με λυρικά μέρη. Ωστόσο, σταδιακά μετατοπίστηκε σε έναν εξαιρετικά τραγικό ρόλο, ο οποίος είναι μια τεράστια σπανιότητα στο μπαλέτο.
Με την έλευση ενός νέου συγκροτήματος, καλλιτέχνες που έχουν ήδη γίνει διάσημοι ήρθαν σε αυτό. Στο πλαίσιο των Alla Osipenko και John Markovsky, που λάμπονταν στο θέατρο Mariinsky, ο νεαρός σολίστ αισθάνθηκε ανασφαλής. Καταπιέστηκε από το βάρος της τεράστιας ευθύνης και της δειλότητας μπροστά από τα φωτιστικά της σκηνής.
Πρωταγωνιστούν ρόλοι
Το πρώτο που έκανε το όνομα της Valentina Nikolaevna διάσημο ήταν το μπαλέτο The Idiot. Ο Morozovoy Eifman προσέφερε το ρόλο της Aglaya. Τα είδωλά της, ο Μαρκόβσκι και ο Οσιπένκο, χόρευαν μαζί της. Ο σολίστ ήταν πολύ ντροπαλός για την επεξεργασία της εικόνας που παρουσιάστηκε στο έργο του κλασικού.
Ο Μπόρις Γιακόβλιβιτς δεν έδωσε καμία παραχώρηση σε κανέναν κατά τη διάρκεια των πρόβων. Δεν φοβόταν να χρησιμοποιήσει τη μέθοδο καρότου και τη μέθοδο ραβδιών. Συχνά η Βαλεντίνα επέστρεφε στο σπίτι εντελώς σπασμένη και πεπεισμένη ότι δεν θα πέτυχε. Και ήταν πολύ δύσκολο να κάνουμε τα πάντα όπως ήθελε ο πλοίαρχος. Ωστόσο, η Βαλεντίνα προσβλήθηκε πάντα μόνη της.
Με την αποχώρηση από τον θρόνο του Osipenko, ο ρόλος της Nastasya Filippovna πέρασε στη Morozova. Η πορεία της άρχισε να αποκαλύπτει τη μοναδικότητα του ταλέντου της «εικόνες της». Παρά το γεγονός ότι ήταν η Aglaya που διοργανώθηκε για την μπαλαρίνα, η Nastasya Filippovna έγινε το αγαπημένο της μέρος. Ο λόγος για αυτήν την αναγνώριση ήταν το δράμα. Η νεαρή ερμηνευτής ένιωσε υπέροχη την ηρωίδα της. Και είχε αρκετή εμπειρία.
Αργότερα είπε σε μια συνέντευξή του ότι στη σκηνή έριχνε συσσωρευμένες εμπειρίες. Ταυτόχρονα, η Μορόζοβα είναι σίγουρη ότι ο ρόλος ήταν εντελώς ακατάλληλος για έναν απόφοιτο που μόλις ήρθε από το σχολείο: δεν έχει απολύτως τίποτα να πει στον θεατή λόγω της έλλειψης κατανόησης της τραγωδίας των ηρωιδίων του Ντοστογιέφσκι λόγω της ηλικίας της.
Παραδόξως, αλλά το πλαστικό του Eifman ήταν πολύ πιο κατάλληλο για τη Valentina. Η ενεργή αφοσίωση την έκανε μια πραγματική μπαλαρίνα του θεάτρου του. Και πιο έμπειροι συνάδελφοι σημείωσαν ακριβώς την ερμηνεία της για την εικόνα. Είδαν τη Βαλεντίνα ως ήδη καθιερωμένο καλλιτέχνη, με ένα πλήρως αποκαλυπτικό τραγικό ταλέντο.
Ομολογία
Τόσο οι καλλιτέχνες όσο και το κοινό εντυπωσιάστηκαν επίσης από το ρόλο της Μητέρας στο Requiem, όπου η καλλιτέχνης απέδειξε τέλεια την ικανότητά της στην πλαστικότητα του Eifman. Και στην εικόνα της Μαργαρίτα στο ίδιο μπαλέτο με τη μουσική του Αντρέι Πετρόφ, η αλλαγή της συγκρατημένης ευγενείας της ηρωίδας στην αρχή σε μια εντελώς διαφορετική υπόσταση μάγισσας κατά τη διάρκεια της μπάλας στο Woland's ήταν έκπληκτος. Αυτή η αντίθεση παρουσιάστηκε με επιδεξιότητα.
Με τη βοήθεια αιχμηρών και ακόμη και ουρλιασμένων πλαστικών, ο καλλιτέχνης έριξε στο κοινό τη χαρούμενη ενέργεια που εκπέμπεται από κάθε βήμα. Κάθε κίνησή της φαινόταν να είναι αυτοσχεδιασμός, όχι πρόβα. Ο ερμηνευτής στη σκηνή έχει γίνει πλήρης συν-συγγραφέας του χορογράφου. Η μπαλαρίνα έχει αποδείξει ότι η πραγματική της κλίση είναι ένας ψυχρός χορός.
Σύμφωνα με τους κριτικούς, η Μαργαρίτα στην ανάγνωση του σολίστ είναι εξωτερικά σχεδόν συνηθισμένη, από άλλους διακρίνεται μόνο από τη φωτιά που φλέγεται στην ψυχή της. Η μοναξιά της ηρωίδας της καθίσταται ξεκάθαρη από τις πρώτες στιγμές της εμφάνισής της στη σκηνή. Η πρώτη συνάντηση με την ψυχή που ήταν αρχικά κοντά της. Δάσκαλε, της δίνει την ελπίδα. Όλη η ζωή της Μαργαρίτα θα περάσει στον αγώνα για αυτήν. Εμφανίζεται ενώπιον του κοινού όχι μόνο ως φίλος, αλλά και ως μαθητής και σύντροφος της αγαπημένης της. Η αληθινή δεξιότητα ονομάστηκε ο ρόλος όπου αποκαλύφθηκε η εκφραστικότητα των σάκων, ο συναισθηματικός ερμηνευτής και το ταλέντο της, ο ρόλος της Teresa Raken στην παραγωγή του "The Assassin" με βάση το έργο του Zola. Ο Eifman χρησιμοποίησε τη μουσική των Mahler, Bach και Schnittke στην παράσταση. Η Morozova μετατράπηκε σε μια πραγματική δέσμη νεύρων από την πρώτη σκηνή με τον άρρωστο σύζυγό της μέχρι την τελευταία της εμφάνιση, όπου η Laurent και η Teresa, βασανισμένες από την ενοχή τους, αποφάσισαν να πεθάνουν.
Οικογένεια και θέατρο
Η Morozova, με τη βοήθεια πλαστικών, εμφανίσεων και χειρονομιών, μετέφερε με επιδεξιότητα την απόγνωση και τον πόνο της ηρωίδας με όλες τις αποχρώσεις της εμπειρίας της. Η μπαλαρίνα έχει μια εικόνα τεράστιας τραγικής δύναμης. Αυτή η παραγωγή μαγνητοσκοπήθηκε για τηλεόραση.
Αφού έπαιξε το ρόλο της Morozova, ο Eifman δεν το συνέχισε στη σκηνή με άλλους σολίστ: Η Τερέζα ήταν αδύνατη χωρίς πνευματικότητα και την ικανότητα να μεταφέρει, με εξωτερικό περιορισμό, όλη την ένταση των συναισθημάτων στο κοινό.
Ο διάσημος χορογράφος συμμετείχε επίσης στην οργάνωση της προσωπικής ζωής της μούσας του. Αυτός και η Βαλεντίνα Νικολάεβνα έγιναν σύζυγοι. Το 1995, ένα παιδί εμφανίστηκε στην οικογένεια, ένας γιος, ο Αλέξανδρος.
Μετά τη γέννησή του, ο Morozova άφησε το μπαλέτο, ξεκινώντας τη δουλειά του ως δασκάλου-δασκάλου στο θέατρο. Ο γιος επέλεξε ένα δημιουργικό επάγγελμα. Αποφοίτησε από τη Σχολή Φιλελεύθερων Τεχνών και Επιστημών στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης.
Με αφορμή την 40ή επέτειο της δημιουργικής δραστηριότητας της μπαλαρίνας, η Δημόσια Βιβλιοθήκη Mayakovsky Central City φιλοξένησε μια έκθεση "Η ζωή στην κορυφή των παπουτσιών pointe". Διοργανώθηκε από κοινού με το Boris Eifman Ballet Theatre.
