Η ζωή του ιδιοφυούς Σοβιετικού σκηνοθέτη Σεργκέι Εϊζενστάιν γέμισε στο χείλος με δημιουργικότητα. Έγινε ένας από αυτούς που αναζητούσαν νέες προσεγγίσεις για τη δημιουργία εικόνων. Δεν ικανοποιήθηκαν όλα τα πειράματά του από τις αρχές. Ωστόσο, το κοινό αποδέχθηκε το έργο του Eisenstein και ανυπομονούσε για το νέο σκηνοθετικό του έργο.
Από τη βιογραφία του Σεργκέι Eisenstein
Ο διάσημος Σοβιετικός σκηνοθέτης γεννήθηκε τον Ιανουάριο του 1898 στη Ρίγα. Ο Σεργκέι ήταν ο μόνος γιος των γονιών του. Ο πατέρας του, ο Μιχαήλ Οσιπόβιτς, ήταν πραγματικός σύμβουλος του κράτους και γνώριζε καλά τις ευρωπαϊκές γλώσσες και ήταν ακριβής στις επιχειρήσεις. Η μητέρα του μελλοντικού σκηνοθέτη, Γιούλια Ιβάνοβνα, ήρθε από την οικογένεια ενός ευγενούς εμπόρου που κατείχε ναυτιλιακή εταιρεία.
Ο Σεργκέι Μιχαϊλόβιτς έλαβε μια τυπική αστική ανατροφή. Από την παιδική του ηλικία, εθίστηκε στην ανάγνωση, ζωγραφίζοντας όμορφα. Ανάμεσα στα χόμπι του ήταν το θέατρο. Από νεαρή ηλικία, γνώριζε επιμελώς ξένες γλώσσες.
Αλλά η παιδική ηλικία του Eisenstein δεν ήταν καθόλου ασυννέφιατη: συχνά υπήρχαν διαμάχες στην οικογένεια. Το 1912, υπήρξε μια τελική διάλυση μεταξύ των γονέων. Με απόφαση δικαστηρίου, το αγόρι έμεινε με τον πατέρα του.
Τρία χρόνια αργότερα, ο Σεργκέι αποφοίτησε από τη Ρίγα Real School, μετά την οποία συνέχισε την εκπαίδευσή του στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών του Petrograd Αλλά δεν ολοκλήρωσε τις σπουδές του: εθελοντικά για τον Κόκκινο Στρατό.
Στη συνέχεια, ο Eisenstein είχε την ευκαιρία να εργαστεί ως τεχνικός κατασκευής και καλλιτέχνης στην πολιτική διοίκηση του στρατού. Συμμετείχε σε ερασιτεχνικές παραστάσεις με ευχαρίστηση, δοκιμάζοντας τον ρόλο του ηθοποιού, σκηνοθέτη και καλλιτέχνη.
Το 1920, ο Σεργκέι Μιχαήλλοβιτς ανατέθηκε στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου, όπου σπούδασε στα μαθήματα μεταφραστών στην τάξη των Ιαπωνικών. Αλλά μετά από αυτό πήγε να εργαστεί στο θέατρο - ένας απλός γραφίστας.
Τα επόμενα χρόνια, ο Eisenstein παρακολούθησε μαθήματα σε εργαστήρια σκηνοθέτη, τα οποία σκηνοθετήθηκαν από τον V. Meyerhold.
Τα πρώτα δημιουργικά πειράματα του Eisenstein είχαν ως στόχο να διαλύσουν την παραδοσιακή θεατρική σκέψη. Ένιωσε περιορισμένος στο πλαίσιο της συμβατικής τέχνης που επικράτησε στη σκηνή εκείνης της εποχής. Ως εκ τούτου, η μετάβαση του Σεργκέι Μιχαηλόβιτς στον κινηματογράφο ήταν φυσική.
Δημιουργικότητα του Σεργκέι Eisenstein
Ο Eisenstein κυκλοφόρησε την πρώτη του ταινία το 1924, δίνοντάς του τον σύντομο και πλούσιο τίτλο "Strike". Η ταινία ήταν πρωτοποριακή, συνδυάζοντας τη συνοχή στην περιγραφή των εκδηλώσεων και του εκκεντρικού συνεδρίου.
Ο Eisenstein ήταν ένας από τους πρώτους δασκάλους του παγκόσμιου κινηματογράφου που εφάρμοσε τις θεμελιώδεις αρχές του, καθιστώντας την τέχνη αυτή ένα «εργοστάσιο ονείρου». Αλλά κατάφερε να δώσει στις ταινίες του το πάθος μιας επαναστατικής αλλαγής στον κόσμο. Τώρα ο κινηματογράφος γινόταν τρόπος να επηρεάσει το κοινό.
Το 1925, το "Battleship Potemkin" κυκλοφόρησε στις οθόνες της χώρας, γεγονός που έκανε τον σκηνοθέτη διάσημο. Οι εικόνες που δημιούργησε ο Σεργκέι Μιχαηλόβιτς είχαν εκρηκτική ισχύ και παρήγαγαν ένα ισχυρό επαναστατικό αποτέλεσμα. Γι 'αυτό δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σε ορισμένες καπιταλιστικές χώρες απαγορεύτηκε η προβολή αυτής της ταινίας.
Στη συνέχεια, ο Eisenstein συνέχισε να εργάζεται στο mainstream της κατεύθυνσης που επέλεξε και ενέκρινε στην κορυφή - σοσιαλιστικός ρεαλισμός. Ορόσημα στη δημιουργική πορεία του σκηνοθέτη ήταν οι ταινίες του "Alexander Nevsky" (1938) και "Ivan the Terrible" (1945).
Ως ταλαντούχος μαθητής και συνεχιζόμενος της αιτίας του Meyerhold, ο Eisenstein ανέπτυξε επίσης μια θεωρία δραματικής δράσης. Άνοιξε νέες δυνατότητες για επεξεργασία, γκρο πλαν, ρυθμό, προαίσθηση. Ένα από τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά μιας τέτοιας κινηματογραφίας είναι η ενότητα της εικόνας και της δράσης, της μουσικής και της λέξης. Η λαχτάρα του σκηνοθέτη για μεταφορά και συμβολική εικόνα τον έκανε αντικείμενο ιδεολογικής κριτικής από επίσημες δομές.
Ο Σεργκέι Εϊζενστάιν πέθανε στη Μόσχα στις 11 Φεβρουαρίου 1948. Η αιτία θανάτου ήταν καρδιακή προσβολή. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο σκηνοθέτης εργαζόταν σκληρά σε ένα άρθρο σχετικά με την έγχρωμη κινηματογραφία.
