Το Winter Palace είναι ένα από τα πιο επίσημα και υπέροχα κτίρια στην Αγία Πετρούπολη. Οι κομψές προσόψεις του συνδέονται με την καλύτερη θέα της πρωτεύουσας της Βόρειας, μετατρέποντας εκδηλώσεις στη ρωσική ιστορία και το μεγαλύτερο μουσείο της χώρας και του κόσμου - το Ερμιτάζ. Αλλά αν οι προσόψεις έχουν διατηρήσει σε μεγάλο βαθμό την αρχική τους εμφάνιση, τότε με τους εσωτερικούς χώρους η κατάσταση είναι εντελώς διαφορετική.
Το παλάτι χτίστηκε με εντολή της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα ως χειμερινή βασιλική κατοικία. Ο Ιταλός αρχιτέκτονας Francesco Bartolomeo Rastrelli ανέγερσε το κτήριο σε μπαρόκ στιλ. Ιδιαίτερα κομψό, υπέροχο και μεγαλοπρεπές, αυτό το στυλ στη Ρωσία στα μέσα του 18ου αιώνα ονομάστηκε Ελισάβετ Μπαρόκ. Το παλάτι ήταν υπό κατασκευή για περισσότερα από δέκα χρόνια, από το 1754 έως το 1762, και η κόρη του Πέτρου δεν είχε ποτέ την ευκαιρία να ζήσει εκεί. Η Catherine II διέταξε αμέσως να ξανακάνει τους εσωτερικούς χώρους σύμφωνα με τη νέα μόδα. Στο τέλος του 18ου - πρώτου τετάρτου του 19ου αιώνα, όλοι οι χώροι, με μερικές εξαιρέσεις, άρχισαν να αποκτούν μια νέα εμφάνιση στο στυλ του κλασικισμού, ο οποίος στη συνέχεια κυριάρχησε στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας. Αλλά ακόμη και αυτά τα σύνολα είναι γνωστά επί του παρόντος μόνο από οπτικό και ντοκιμαντέρ υλικό.
Τον Δεκέμβριο του 1837, ξέσπασε πυρκαγιά στο παλάτι. Το κτίριο από σκληρό ξύλο ήταν φωτιά για τριάντα ώρες. Στον δεύτερο και τρίτο όροφο, σχεδόν όλα καταστράφηκαν από φωτιά. Η επιτροπή για την αποκατάσταση του ανακτόρου δημιουργήθηκε την επόμενη μέρα, με επικεφαλής τους αρχιτέκτονες Βασίλι Στάσοφ και Αλέξανδρο Μπράουλοφ.
Αποφασίστηκε να αλλάξει μέρος των εσωτερικών χώρων, αλλά άλλα ιδιαίτερης σημασίας έπρεπε να αποκατασταθούν. Μεταξύ αυτών των εσωτερικών χώρων είναι η κύρια σκάλα. Δημιουργήθηκε ως Ambassadorial, επειδή οι πρεσβευτές των ξένων δυνάμεων έπρεπε να ανέβουν κατά μήκος του. Ως εκ τούτου, ο Ραστέρλι έκανε τη σκάλα ασυνήθιστα επίσημη και υπέροχη. Από τα πρώτα βήματα, η δύναμη και το μεγαλείο του ρωσικού κράτους έπρεπε να γίνουν αισθητές. Η βασιλική οικογένεια κατέβηκε σε αυτή τη σκάλα στο Νέβα κατά τη διάρκεια του εορτασμού των Θεοφανίων. Στη μνήμη του βαπτίσματος του Χριστού στα νερά του Ιορδάνη ποταμού, η σκάλα άρχισε να ονομάζεται Ιορδανία.
Η σκάλα του Ραστέρλι αποδείχθηκε πραγματικά υπέροχη. Ένας τεράστιος χώρος ανοίγεται ξαφνικά στο εισερχόμενο άτομο - ύψος άνω των είκοσι μέτρων. Ο αρχιτέκτονας διέθεσε ολόκληρη τη βορειοανατολική προβολή του κτηρίου για την τοποθέτηση αυτής της σκάλας. Οι λευκοί τοίχοι με χρυσά στολίδια δίνουν την εντύπωση της εξαιρετικής πολυτέλειας. Στη βόρεια πλευρά, κόβονται τεράστια παράθυρα, στην αντίθετη πλευρά, ο τοίχος είναι κενός και υπάρχουν φύλλα παραθύρων, στα οποία εισάγονται καθρέφτες. Αυτό κάνει το χώρο να φαίνεται ακόμη πιο φωτεινό και πιο ευρύχωρο. Στο επίπεδο του δεύτερου ορόφου, ο χώρος αυξάνεται κατά μια γκαλερί με στήλες. Ο Ραστέρλι τοποθέτησε ξύλινες κολόνες με ροζ τεχνητό μάρμαρο. Ο Στάσοφ τα αντικατέστησε με γρανίτη. Η οροφή είναι διακοσμημένη με πίνακες ζωγραφικής, είναι ένας καμβάς από τον Ιταλό καλλιτέχνη Gradizzi, που απεικονίζει τους Ολυμπιακούς θεούς. Ο πίνακας που βρήκε ο Στάσοφ στις αποθήκες του Ερμιτάζ για να αντικαταστήσει το καμένο αποδείχθηκε μικρότερος σε μέγεθος. Και στη συνέχεια ζωγράφησε ο υπόλοιπος χώρος, αυτός ο πίνακας δημιουργεί την ψευδαίσθηση της συνέχισης των αρχιτεκτονικών στοιχείων, αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε επίσης συχνά στην εποχή του Μπαρόκ.
Από την άνω πλατφόρμα, δύο πόρτες οδηγούν στις σουίτες των τελετουργικών αιθουσών. Ο Ραστέρλι έκανε τη σουίτα Nevsky την κύρια, μέσα από αυτό θα μπορούσε κανείς να μπει στην αίθουσα του θρόνου. Τώρα η Grand Σουίτα έχει γίνει η κύρια, βρίσκεται κάθετα στο Nevskaya και καταλαμβάνει ολόκληρη την ανατολική πλευρά του κτηρίου. Οι εσωτερικοί χώροι αυτής της σουίτας έχουν χάσει την αρχική τους εμφάνιση ακόμη και πριν από τη φωτιά.
Το 1833, ο Auguste Montferrand ανέλαβε το σχεδιασμό της αίθουσας αφιερωμένη στη μνήμη του Peter I. Το κύριο στοιχείο της αίθουσας ήταν η ζωγραφική, όπως ήταν συνηθισμένο στην εποχή του κλασικισμού. Στην αίθουσα μνημείων, πίνακες εμφανίστηκαν να δοξάζουν τα κατορθώματα του Πέτρου. Ο κύριος καμβάς του καλλιτέχνη Αμικωνίου τοποθετήθηκε σε μια βαθιά θέση. Απεικονίζει τον Ρώσο αυτοκράτορα με τη θεά της σοφίας Minerva. Οι τοίχοι της αίθουσας ήταν καλυμμένοι με πορφυρό βελούδο, η οροφή ήταν επιχρυσωμένη και τα πατώματα ήταν διακοσμημένα με ένθετο παρκέ από εννέα τύπους ξύλου. Δυστυχώς, το Petrovsky Hall βρισκόταν στην καρδιά της φωτιάς. Αλλά ο Στάσοφ κατάφερε να το αναδημιουργήσει σχεδόν στην αρχική του μορφή. Τα κύρια διακοσμητικά στοιχεία έχουν διατηρηθεί. Όμως, επιχρυσωμένοι πιλάτες προστίθενται κατά μήκος των τοίχων και ένας χάλκινος αετός διπλής κεφαλής τοποθετείται στο κέντρο κάθε πυλώνα, όλα αυτά δίνουν στην αίθουσα ακόμη μεγαλύτερη σοβαρότητα.
Αυτό συνέβη ότι για κάποιο διάστημα δεν υπήρχε μεγάλη τελετουργική αίθουσα θρόνου στο Χειμερινό Παλάτι. Το 1781 αποφασίστηκε να χτιστεί ένα νέο κτίριο για αυτό. Βρίσκεται στην ανατολική πλευρά μεταξύ των βόρειων και ανατολικών προεξοχών. Το έργο εποπτεύτηκε από τον Giacomo Quarenghi, ο οποίος ήρθε από την Ιταλία. Το δεύτερο όνομα της αίθουσας είναι ο Georgievsky, προς τιμήν του πολιούχου της Ρωσίας. Πριν από τη φωτιά, η τεράστια διώροφη αίθουσα ήταν διακοσμημένη με λευκό, γκρι, ανοιχτό κόκκινο και μπλε μάρμαρο. Η διακόσμηση συμπληρώθηκε από επιχρυσωμένο χάλκινο, βαμμένη οροφή και ένθετο παρκέ.
Το όνομα του Βασίλι Πετρόβιτς Στάσοφ δεν εμφανίζεται τυχαία ανάμεσα στους κύριους αρχιτέκτονες - τους δημιουργούς του Χειμερινού Παλάτι. Το ταλέντο του εφαρμόστηκε στην αποκατάσταση πολλών κρατικών δωματίων. Για το νέο σχέδιο του Throne Room, χρησιμοποίησε μόνο λευκό μάρμαρο. Όλα τα μέρη κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τα σχέδια του Στάσοφ στην Καρράρα της Ιταλίας. Τα κύρια χρώματα του ανακαινισμένου εσωτερικού είναι λευκό - το χρώμα του μαρμάρου και του χρυσού - 18 χιλ. Επιχρυσωμένες χάλκινες λεπτομέρειες. Ακόμη και ο Στάσοφ αποφάσισε να μην βάψει το ταβάνι, αλλά να το σπάσει σε βαθιά κιβώτια διακοσμημένα με επιχρυσωμένα στολίδια. Η πλούσια διακόσμηση συμπληρώθηκε από πολυεπίπεδες πολυελαίους.
Δεν είναι λιγότερο σημαντική η αξία του Στάσοφ στο να δώσει στη Γκαλερί του 1812 την παρούσα εμφάνιση. Αυτή η αίθουσα μνημείων είναι αφιερωμένη στη λαμπρή νίκη στον Πατριωτικό Πόλεμο. Ο σχεδιασμός του ανατέθηκε στον Karl Ivanovich Rossi. Ο αρχιτέκτονας αντιμετώπισε ένα δύσκολο έργο, τα πορτρέτα των ηρώων έπρεπε να τοποθετηθούν σε ένα μάλλον στενό δωμάτιο μήκους άνω των 50 μέτρων. Για να αποφευχθεί η μονοτονία, ο Rossi το χώρισε σε τρία μέρη με ζεύγη κίονες και ανάγλυφες καμάρες στα θησαυροφυλάκια. Ευτυχώς, κατά τη διάρκεια της πυρκαγιάς, τα πορτρέτα σώθηκαν, αλλά ο Stasov δεν μπορούσε πλέον να αποκαταστήσει το εσωτερικό στην παλιά του μορφή λόγω του γεγονότος ότι ξαναχτίστηκαν γειτονικά δωμάτια. Ως αποτέλεσμα, η γκαλερί έχει γίνει μεγαλύτερη. Ο Στάσοφ δεν χώρισε το χώρο, αλλά αντίθετα τόνισε την ενότητα του με ένα ομαλό κυλινδρικό θησαυροφυλάκιο. Η διακοσμητική επίδραση της οροφής δίνεται από ζωγραφική grisaille · επιπλέον, η αίθουσα είναι διακοσμημένη με ανάγλυφα πάνω από τις πόρτες και τα κηροπήγια. Ως αποτέλεσμα, η αίθουσα, το κύριο στοιχείο της οποίας είναι τα πορτρέτα σε όλους τους τοίχους, έγινε πιο επίσημη, που αντιστοιχούσε στο πνεύμα της νέας εποχής.
Η μνήμη της νίκης του 1812 σε μια εικονιστική και αλληγορική μορφή διαιωνίζει επίσης την αίθουσα του Αλεξάνδρου από τον Μπράουλοφ. Η ιδέα να δημιουργηθεί ένα εσωτερικό αφιερωμένο στον νικηφόρο αυτοκράτορα στο παλάτι εμφανίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1830, αλλά ήταν δυνατή μόνο η εφαρμογή του όταν το κτίριο αποκαταστάθηκε μετά από πυρκαγιά. Με τη σειρά του, ήταν αυτή η περίσταση που επέτρεψε στον Αλέξανδρο Μπράιλοφ να πραγματοποιήσει πλήρως το διακοσμητικό του έργο, τολμηρό με διακοσμητική έννοια. Ο αρχιτέκτονας διαίρεσε το χώρο της αίθουσας διπλού ύψους με πυλώνες που προεξέχουν από τους τοίχους. Το πιο εντυπωσιακό μέρος είναι το ταβάνι. Τα τέσσερα κεντρικά μέρη καλύπτονται με θόλους σε σχήμα ανεμιστήρα που φέρουν απαλούς θόλους και τα δύο πλευρικά μέρη καλύπτονται με κυλινδρικούς θόλους. Από τα μέσα του 19ου αιώνα, ο ιστορικισμός κυριαρχούσε στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας - ένα ιδιαίτερο στυλ που στράφηκε στην αρχιτεκτονική του παρελθόντος. Στη διακόσμηση και την κατασκευή του Alexander Hall, ο Bryullov χρησιμοποίησε στοιχεία γοτθικής αρχιτεκτονικής. Πίνακες, χυτά εξαρτήματα με στρατιωτικά σύμβολα και 24 ανάγλυφα μενταγιόν στα θέματα του πολέμου του 1812 από τον γλύπτη Τολστόι δίνουν ένα μνημείο ήχου στο εσωτερικό.
Ο Bryullov εργάστηκε επίσης για το σχεδιασμό των προσωπικών θαλάμων των μελών της αυτοκρατορικής οικογένειας. Η μισή αυτοκράτειρα Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα, σύζυγος του Νικολάου Α, ξεκίνησε με τρία σαλόνια, το πιο διάσημο από τα οποία είναι ο Μαλαχίτης. Υπάρχουν μερικοί εσωτερικοί χώροι ίσοι με αυτό στην εκλεπτυσμένη πολυτέλεια και την κομψή υπεροχή. Οι τοίχοι του καθιστικού είναι φτιαγμένοι με λευκό μάρμαρο, η λευκή οροφή είναι πυκνά διακοσμημένη με επιχρυσωμένο στόκο, επιχρυσωμένες πόρτες και άλλες λεπτομέρειες αποτελούν μόνο συνοδεία του ευγενικού πρασίνου του ουράλου μαλαχίτη. Η ανακάλυψη εναποθέσεων αυτού του υλικού στα ορυχεία του Ουράλ των Demidovs κατέστησε δυνατή τη διακόσμηση ολόκληρου του εσωτερικού με μια σπάνια πέτρα πριν.
