Όταν μιλάμε για τον συγγραφέα της όπερας, καλείται συνήθως ο συνθέτης. Αλλά οποιαδήποτε όπερα έχει επίσης έναν συγγραφέα που έγραψε το λογοτεχνικό του κείμενο. Μερικές φορές συμβαίνει ο συνθέτης να γράφει ο ίδιος το κείμενο, όπως έκανε ο Α. Μπόροντιν για την όπερα του "Πρίγκιπας Ιγκόρ", αλλά πιο συχνά οι συνθέτες αναθέτουν τέτοια εργασία σε ποιητές.
Η Όπερα μερικές φορές ονομάζεται μορφή ελίτ τέχνης, δηλαδή προσβάσιμο μόνο σε έναν στενό κύκλο της ελίτ. Αυτό, φυσικά, είναι υπερβολή, αλλά πολλοί άνθρωποι βρίσκουν πραγματικά αυτό το είδος πολύ δύσκολο να κατανοηθεί. Τέτοιοι ακροατές, ειδικότερα, παραπονούνται ότι δεν μπορούν να διατυπώσουν τις λέξεις που τραγουδούν στην όπερα.
Σε κάποιο βαθμό, αυτός είναι ο ένοχος των σύγχρονων τραγουδιστών της όπερας, οι οποίοι έπαψαν εντελώς να δίνουν προσοχή στη φαντασία, σε αντίθεση με τους τραγουδιστές του «παλιού σχολείου». Ωστόσο, εάν ένα άτομο δεν έχει συνηθίσει να αντιλαμβάνεται τον κλασικό τρόπο τραγουδιού, μπορεί να έχει προβλήματα με την καλή φαντασία των τραγουδιστών. Το θέμα περιπλέκεται από το γεγονός ότι επί του παρόντος στη Ρωσία δημιουργείται μια παράδοση που προήλθε από τη Δύση - όπερες από ξένους συνθέτες δεν εκτελούνται στη ρωσική μετάφραση, αλλά στην αρχική γλώσσα. Η κατανόηση της όπερας μπορεί να βοηθηθεί από μια προκαταρκτική γνωριμία με το λιμπρέτο.
Τι είναι το λιμπρέτο της όπερας
Η λέξη "libretto" μεταφράζεται από τα ιταλικά ως "μικρό βιβλίο". Αυτό ονομάζεται το λογοτεχνικό κείμενο της όπερας. Μερικές φορές οι συνθέτες χρησιμοποιούν ανεξάρτητα λογοτεχνικά έργα ως λιμπρέτο. Το ίδιο έκανε, για παράδειγμα, ο S. Dargomyzhsky, έχοντας γράψει μια όπερα για το πλήρες κείμενο της τραγωδίας του A. Pushkin "The Stone Guest". Ο A. A. Rimsky-Korsakov έκανε το ίδιο με μια άλλη τραγωδία του A. S. Pushkin - "Mozart and Salieri". Σε τέτοιες περιπτώσεις, μένει μόνο η εύρεση της λογοτεχνικής πηγής της όπερας και η ανάγνωσή της.
Ωστόσο, τέτοιες περιπτώσεις είναι αρκετά σπάνιες στη σύνθεση πρακτικών. Συνήθως, η λογοτεχνική πηγή μιας όπερας επανεξετάζεται κατά τη σύνταξη ενός λιμπρέτο. Μερικές φορές ακόμη και η πλοκή μετατρέπεται στο αντίθετο, όπως συνέβη με την ιστορία του A. S. Pushkin "Η βασίλισσα των μπαστούνι" όταν δημιουργούσε την όπερα με το ίδιο όνομα από τον Π. Ι. Τσαϊκόφσκι. Σε αυτήν την περίπτωση, είναι άχρηστο να εξοικειωθείτε με το περιεχόμενο της όπερας από τη λογοτεχνική πηγή.
Πώς να γνωρίσετε το libretto της όπερας
Υπάρχουν βιβλία συλλογής που ονομάζονται "Opera Librettos". Ο τίτλος τέτοιων βιβλίων δεν αντιστοιχεί πλήρως στο περιεχόμενο, καθώς δεν εκτυπώνει librettos όπερας σε αυτά, δηλ. όχι τα πλήρη κείμενα, αλλά μια περίληψη των σχεδιαγραμμάτων. Εάν ένα άτομο θέλει να πάρει μια γενική ιδέα για το περιεχόμενο της όπερας, ένα τέτοιο βιβλίο θα αρκεί.
Εάν χρειάζεστε μόνο το λιμπρέτο, το πλήρες κείμενο, είναι βολικό να το διαβάσετε στο clavier της όπερας. Αυτό είναι το όνομα της μεταγραφής της όπερας για πιάνο, διατηρώντας τα μέρη των τραγουδιστών και της χορωδίας. Οι παρτιτούρες των πιο διάσημων οπερών βρίσκονται συνήθως σε μεγάλες βιβλιοθήκες, σε τμήματα αφιερωμένα στη λογοτεχνία για την τέχνη. Εκεί μπορείτε επίσης να βρείτε την όπερα librettos, που δημοσιεύεται με τη μορφή ξεχωριστών φυλλαδίων. Με ένα τέτοιο φυλλάδιο, είναι βολικό να παρακολουθείτε το κείμενο ενώ ακούτε την όπερα.
Είναι ακόμη πιο βολικό και ευκολότερο να βρείτε όπερα librettos στο Διαδίκτυο. Υπάρχουν πολλοί ιστότοποι όπου συλλέγονται. Ένα παράδειγμα είναι ο ιστότοπος "Libretto of Operas" (libretto-oper.ru). Εδώ δεν είναι μόνο δημοφιλείς όπερες, όπως "Rigoletto" ή "Sadko", αλλά και ελάχιστα γνωστές, για παράδειγμα, "Matteo Falcone" από τον C. Cui. Οι όπερες ταξινομούνται όχι μόνο ανά συνθέτη, αλλά και αλφαβητικά ανά τίτλο.
Υπάρχουν επίσης ιστότοποι όπου μπορείτε να βρείτε librettos opera στην αρχική γλώσσα, για παράδειγμα, www.operafolio.com.
