Η περιγραφή των ενεργειών ακολουθεί αμέσως μετά την κεφαλίδα της σκηνής - το πεδίο "Τόπος και ώρα" σε οποιοδήποτε πρόγραμμα σεναρίου - και προηγείται του πρώτου αντιγράφου της σκηνής που δημιουργείται. Είναι απαράδεκτο να ξεκινήσετε μια σκηνή με ένα σχόλιο χωρίς να αναφέρετε τουλάχιστον μία γραμμή που συμμετέχει στη σκηνή και τι συμβαίνει.
Οδηγίες
Βήμα 1
Άρχοντας των ρημάτων
Να είστε ακριβείς στην περιγραφή των ενεργειών των χαρακτήρων σας, να αναζητάτε τις πιο επιτυχημένες λέξεις, να απεικονίζετε και όχι μόνο να εγγράφετε.
Αντί για «περπάτημα», κατευθύνεται, πλησιάζει, πλησιάζει, αφαιρείται, βιάζεται, περπατά.
Αντί να «κοιτάζω» - κοιτάζει, κοιτάζει, κοιτάζει, κοιτάζει προσεκτικά, παρατηρεί, μελετά, ακολουθεί, σαρώνει με μια ματιά, εξετάζει, κοιτάζει γύρω και ούτω καθεξής.
Χρησιμοποιήστε ρήματα για πορτραίτα χαρακτήρων τόσο τολμηρά όσο και γραμμές. Αυτοί είναι οι χαρακτήρες σας και κανείς δεν ξέρει καλύτερα από εσάς τι κάνουν και πώς το κάνουν.
Βήμα 2
Ο κανόνας των τεσσάρων γραμμών
Ένα άλλο όνομα για αυτήν την αρχή είναι "Απαλλαγείτε από το μαύρο."
Διαχωρίστε την περιγραφή των ενεργειών σε παραγράφους το πολύ με τέσσερις γραμμές η καθεμία, εάν το σόλο ταξίδι του χαρακτήρα σας διαρκεί μερικές σελίδες.
Σε ένα πρόγραμμα επεξεργασίας κειμένου, αυτό μπορεί να γίνει ορίζοντας την εσοχή μετά την παράγραφο στις ρυθμίσεις ή χρησιμοποιώντας κενές γραμμές.
Και σε ένα πρόγραμμα δέσμης ενεργειών, απλώς πατήστε Enter για να μετατρέψετε το μαύρο φύλλο σε δομημένο, ευανάγνωστο κείμενο.
Ο Φρανκ Νταράμποντ, όταν δημιουργούσε το πιλοτικό επεισόδιο του The Walking Dead, εσοχή σε κάθε άλλη γραμμή. Επιπλέον, διέκοψε τις περιγραφές πολλών σελίδων των ενεργειών με σύντομες παρατηρήσεις που εκφράζουν τα συναισθήματα του πρωταγωνιστή.
Ο Rick Grimes αναγκάστηκε να εξερευνήσει μόνος του έναν νέο κόσμο γεμάτο ζόμπι. Δεκάδες σελίδες είναι γεμάτες με περιγραφές για το πώς βγήκε από το νοσοκομείο και προσπάθησε να καταλάβει τι συνέβη ενώ ήταν σε κώμα.
"ΔΙΠΛΕΣ ΠΟΡΤΕΣ στο τέλος του διαδρόμου. Λεζάντα: Καφετέρια."
Η πόρτα εμποδίζεται από μια βαριά εγκάρσια ράβδο σε αυτήν την πλευρά. Οι λαβές των θυρών στρίβονται με κλειδωμένες αλυσίδες.
Οι επιγραφές μελανιού προφανώς έγιναν βιαστικά. Στην αριστερή πόρτα: "Μην το ανοίξετε!" Και στα δεξιά: "Νεκρός μέσα!"
Ο Ρικ πλησιάζει, αργά, σπρώχνει προσεκτικά την πόρτα.
Οι πόρτες αρχίζουν να κινούνται σαν κάποιος να τις σπρώχνει από την άλλη πλευρά. Η μπάρα τσακίζει, οι αλυσίδες είναι τεντωμένες.
Ο Ρικ σταμάτησε πίσω, κοιτάζει με τρόμο στο:
Τα δάχτυλα προεξέχουν από το χάσμα μεταξύ των θυρών: θανατηφόρο χλωμό, σπάσιμο, αναζήτηση."
Βήμα 3
Πώς περιγράφω τα συναισθήματα; Παίζω!
Ο Jack London έγραψε το "Hearts of Three" ταυτόχρονα με τη μαγνητοσκόπηση της ταινίας.
Μερικές φορές, είπε, ο σεναριογράφος Charles Goddard ήταν ακόμη πιο μπροστά από τον συγγραφέα και έπρεπε να επιστρέψουν και να συμφωνήσουν σε ιστορίες.
Έτσι, ο Jack London παραδέχτηκε ότι ζήλευε τον Goddard, ο οποίος, σε αντίθεση με τους συγγραφείς, δεν χρειάστηκε να αναζητήσει εκατοντάδες λέξεις για να περιγράψει λεπτομερώς τις συναισθηματικές εμπειρίες και τα κίνητρα των χαρακτήρων. Ήταν αρκετό για να αποφασίσει τι θέλει να δει στην οθόνη και να δείξει στην παρατήρηση του συγγραφέα στον ηθοποιό "Εμφάνιση χαράς / θλίψης / έκπληξης". Μια μαγική λέξη - απεικονίστε!
Σήμερα, ακόμη και ένας showrunner ενός μεγάλου τηλεοπτικού προγράμματος δεν μπορεί να χρησιμοποιήσει αυτήν τη μαγική λέξη και να απευθυνθεί απευθείας στον ηθοποιό στην κατεύθυνση του σεναρίου του συγγραφέα. Τόσο η Shonda Rhimes, ο Joss Whedon όσο και η Jane Espenson πρέπει να "απεικονίσουν" τα ίδια τα απαραίτητα συναισθήματα - όλα με τα ίδια ρήματα που, για έναν σεναριογράφο, είναι ένα εργαλείο ενός τεχνίτη.
Αλλά η αρχή παραμένει η ίδια:
Μεταφέρετε το συναίσθημα με δράση, όχι από τον ορισμό.
Μια εικόνα, όχι μια περιγραφή.
Μερικές φορές μπορεί να χρειαστείτε επίσης περιγραφές, αλλά αν μπορείτε να τις αποφύγετε και να αναδημιουργήσετε τη σκηνή μέσω ρήματα και επιρρήματα του τρόπου δράσης, εκμεταλλευτείτε αυτήν την ευκαιρία.
Αντί να «βιώνει φόβο», ξαπλώνει με τρόμο, ρίχνει, καλύπτει το πρόσωπό του με τα χέρια του, τρέμει ή «παγώνει και ακούει».
Αντί για «χαρούμενη, αναμενόμενη νίκη» - «χαμογελάει και τρίβει τα χέρια του» ή «φαίνεται χαρούμενη και χαλαρή». Σε τελική ανάλυση, οι χαρακτήρες σας, όπως οι πραγματικοί άνθρωποι, διαφέρουν ο ένας από τον άλλο και βιώνουν και εκφράζουν τα ίδια συναισθήματα με διαφορετικούς τρόπους.
